次文化堂社長彭志銘說，香港擁有豐厚的次文化，包括電影、功夫、漫畫等，可以和大財團抗衡。
在香港，若只按照本地不同出版社所出的書種來看，奇蹟地生存了二十年的次文化堂，確是本本皆怪。先說最新的幾本書，《香港舊繪本》既是漫畫書又是懷舊書，《文明的輪迴》呢？竟是風水武幻小說，正計劃出版的黑語專書，又是一冊關乎香港黑社會歷史及用語的非常書；次文化堂最有名的王牌書正是嘲諷前特首的《老懵董》和前高官的《掃把頭》，開創香港政治漫畫書的出版，這兩本書令次文化堂轉虧為盈。雖然社長彭志銘說，這是他很不願意出版的粗俗書籍。
彭志銘人如次文化堂，接受亞洲週刊專訪時，一如其書的嘻笑怒罵，笑談香港二十載次文化，許多不問報酬的，許多美好的事物都隨風而逝；那是香港八十年代繁花似錦的出版業，也是一頭栽進去迷呼呼的閱讀風氣，也是一代人的優美的鋼筆書寫和毛筆字，更是生活蘊含的中西文化學養，都像瀾漫的青春歲月，一去不復返。
其實，若把彭志銘和一班朋友創立的次文化堂放在倫敦，並不奇怪。那裏小出版社林立，有的躲在地下室裏專門出版狗書，有的堅持不用網絡的冷門出版社，還有專出驚慄書籍的Murder出版社。只是，他們同樣面對彭志銘的問題，「被大出版社聯同旗下的書店，逼得透不過氣。哈哈，香港的二樓書店，都不只是在二樓啦！家家都上到十幾樓。」這在台灣亦然，全球一樣，世界各大城市的知名書街，以前是大小書店林立，現在是大書店連環舖位，有些傳統老店還出讓半邊店面去賣手機。
「從第一年香港書展，我們就開始擺檔，貿易發展局搞書展的態度，已是一盤大生意，你一進門，可以連綿幾條街（展覽區分行）都給一家大書店霸佔了，而小出版商和小書店就被迫在孤角。」二零零八年香港書展的陣容龐大，展出十九個國家和地區近四百八十家出版物，大會更設「閱讀世界」及「國際文化村」主題，還有西班牙首度設立地區展館， 推介教育及文化書籍。
「以前的書展，好好逛，大小書店分布平均；還有，我記得十九年前來走過我們書檔的，是學者、是學生、是書蟲；現在走來走去的，是一家大小，書展變了親子活動。」今年預計入場人數將高達八十萬。以前，最起碼彭志銘年輕二十歲時，剛離開電影界，覺得正是香港吃喝玩樂好年代，就和幾個朋友大腳跨進出版界，搞了一本地道的《次文化雙週刊》；那時香港的《號外》是文化消費雜誌，次文化堂的是就是更本土語言更本土的「搞搞震」（喜歡作怪），兼容消費與次文化諸如打麻將截胡（搶胡）的香港方式，這其實並不奇怪，頂多是市井，真正成為香港喜歡搞怪的出版社，是八九中國民運後。次文化堂的一班兄弟，終於從八九民運看到人生並非只有吃喝玩樂，還有理想，「我們開始轉型，而且，出書可放很久，那時我們經常入不敷支，連攝影師墊支的沖幻燈片錢，我們也拖得就拖，真的好老套。」
彭志銘眼裏的香港，本土次文化豐厚，電影、功夫、客家菜、香港文學……還有黑社會和漫畫；「香港只有一種優勢。世界華文出版大局早不在香港，二十一世紀是大陸，又快又漂亮，我們與人不同的就是香港人。」 彭社長笑傲江湖，笑談香港小出版社其實已在死亡中，能殺出一條血路，就是本土文化，在死亡中他們會堅持出版「香港人的書」，直到百分百死掉。
香港書展包羅萬有
出版社多元，才是讀者之福，但沒有人知道狙擊小出版社的死神，將有多兇、多惡。猶幸香港現存不少小出版社，如 「進一步」的人民關懷，「麥穗」的本土文學，「阿麥」的藝文書籍，還有「天窗」的旅遊文化，「上書局」的知識型出版，「小書局」 的細眉細眼看世界……這些小出版社仍在本屆書展推出一大籃子匹敵大出版社的書，小出版面對大出版，大出版其實也面對電子書、iphone書、作者Wikipedia、人人作者和下載風潮；香港書展，是個精采複雜的書市大舞台。